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    2019-01-17    |   發布者 墨軒齋   |   

    八大山人朱耷的繪畫藝術淺析,八大山人繪畫特點

    摘要
    簡介:八大山人畫風豪放沉郁,翰墨儉樸雄壯,書法線條狂放不羈,恣縱奇古,以其精約、歸納、夸大、變形的水墨大適意,為我國繪畫藝術進一步向前開展打下了杰出的根底,既表現了明末...

    '/huajia/gudai/2156' 八大山人畫風豪放沉郁,翰墨儉樸雄壯,書法線條狂放不羈,恣縱奇古,以其精約、歸納、夸大、變形的水墨大適意,為我國繪畫藝術進一步向前開展打下了杰出的根底,既表現了明末清初的時代風貌,又到達了后人難以企及的藝術高度。
     
    八大山人的傳承
    八大山人早期的翰墨,主要承繼 '/huajia/gudai/3468' 沈周、陳淳、 '/huajia/gudai/6465' 徐渭的水墨傳統。畫風也比較規則嚴整,且收斂有度。 '/huajia/gudai/3422' 董其昌大力提倡“南宗”文人畫,竭力反對畫作中任意揮灑、翰墨縱橫之氣。而只要徐渭、八大山人和 '/huajia/gudai/8721' 石濤反其道而行之,完全突破小適意花鳥畫溫爾文雅、柔美秀潤的桎梏,用熱心豪宕、奔肆不羈的畫風取而代之。由此,花鳥畫由著重描寫“意境”的小適意,逐步向著重推重“格調”的大適意改變。
     
    八大山人因為明朝遺民的身份,心中的苦痛和壓抑無處宣泄,徐謂的畫風使其情有獨鐘,備感親熱、對路,因而,逐步改變自個原有的畫風而向徐渭的特性靠攏。徐渭繪畫用筆改變無常:線條的粗細、筆力的輕重,速度的快慢等方面都出手不凡,筆隨墨走、墨由筆生;還將作書的筆法參入其間,構成自個充滿特性的共同特性。依據徐渭的特性特色,加上自個的領會和消化,八大山人的繪畫特性在很大程度上發生了巨大的改變。盡管畫作中尚有沈周、陳淳的東西,但極大部分都來自于徐渭。構圖驚險、筆法狂草、情思涌動、翰墨舒暢、氣勢豪放等特色,都屬徐渭法度優游這一派別。
     
    '/huajia/gudai/2156' 朱耷60歲后,是其繪畫藝術較為老練的階段,并以“八大山人”署款者為代表。八大山人在臨寫法書碑帖的過程中,參悟出落一個道理,若一味運用尖筆硬毫,側鋒筆勢表達剛斫、鋒芒的方法有所不妥,就逐步以軟毫中鋒進行調整,使之提升到一個新的境地。八大山人后期的創作,隨著塵俗攪擾的完全掃除,長時間壓抑的心靈得到放松,因而原先繪畫中狂怪、僵硬的氣勢有了收斂,翰墨意韻到達爐火純青的地步。八大山人以其孤僻的性情、奇奧的畫境、近乎荒誕的翰墨,對諸家花鳥畫派兼容并蓄的前提下,大力發揚了徐渭大適意花鳥畫的全體特性,并為清以降大適意花鳥畫的開展,奠定了牢固的根底。
     
    八大山人的立異
    徐渭縱放潑辣、氣完韻足、古拙淡雅、豐姿卓約的大適意花鳥畫新風,八大山人既非常賞識又手臨心摹。因兩人在特性、癲狂、悲劇性的終身等方面有著許多相同之處,所以他們的繪畫言語也非常近似。八大山人的繪畫特性和特色在內容上有激烈的片面感情顏色,以嘻笑怒罵的方法來警世喻人、涵義深入。在表現方法上突破規則形形色色,喜愛別具一格、獨出機杼。在翰墨運用上機動靈活改變無常,構成縱橫馳騁、狂放不羈、舒暢淋漓的自個特性。
     
    八大山人在傳承諸家特性的根底上(格外是徐渭),依據自個的領會、審美趣向和自個喜好,在其格外拿手的大適意花鳥畫方面展現了多方面的立異。首要,在畫作中融入了文人畫風。集詩、書、畫、印為一體,來展現事物的內涵精力和畫家本人的特性、氣質和品格。常常畫一些在凄風苦雨中拼命掙扎的花卉草木,以表達其人生的凄涼苦痛,以事物的天然性情,來寄予其心里的情感和賦性。這恰好是文人畫的典型表現方法。其次,在畫家所繪的魚、鳥圖中,一切雙眼不是白眼向天、即是緊閉雙目,似乎告訴觀者,世風如此漆黑,真是慘不忍睹,不如抬眼望彼蒼。畫家用此種方法來畫雙眼,到目前為止,真可謂前無古人而后無來者。所以,咱們不得不敬服八大山人別出機杼、斗膽立異的英勇精力。再則,盡管明末徐渭開創了豪宕縱逸的大適意筆法,但從整個明末畫壇來看,山水畫仍然是干流表象,大適意花鳥畫的開展尚未到達相對昌盛和自立的格式,陳淳的小適意畫風和徐渭的大適意畫風處于相互依存的聯系傍邊。直至清初八大山人出,徐渭的大適意花鳥畫風才得于傳承和發揚光大。
     
    八大山人依據自個對大適意翰墨的理解,在徐渭的根底上,又加入了很多的藝術元素,呈現出凝重、簡練、雄壯、靜寂、宛轉、朗潤等新特性,一起更為完善地操控了水墨滲透作用,既淋漓瀟灑,又渾圓厚樸,使徐渭的大適意畫風得到進一步的提升。八大山人和石濤大適意花鳥畫風的誕生,標志著清代大適意花鳥畫風第一次高潮的到來,一起為引領清中期揚州畫派適意花鳥畫風的蓬勃鼓起,開創了先河。

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