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    2019-01-02    |   發布者 墨軒齋   |   

    草長鶯飛時,你可見過這些“春”?

    摘要
    簡介:令人怦然心動的春天可不止在田間,藏在大師筆下的春色也同樣美不勝收,今天小編帶你一起來欣賞書法家筆下的“春”...

             “竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。”不知不覺又到了萬物復蘇、草長鶯飛的春天,于是一顆顆跳躍的心又變得躁動不安起來,桃花、櫻花、油菜花……開的好不茂盛,多么想出去賞春!別急,令人怦然心動的春天可不止在田間,藏在大師筆下的春色也同樣美不勝收,今天小編帶你一起來欣賞書法家筆下的“春”。

    米芾
    米芾
    出自作品《苕溪詩卷》
            此卷用筆中鋒直下,濃纖兼出,落筆迅疾,縱橫恣肆。尤其運鋒,正、側、藏、露變化豐富,點畫波折過渡連貫,提按起伏自然超逸,毫無雕琢之痕。其結體舒暢,中宮微斂,保持了重心的平衡。同時長畫縱橫,舒展自如,富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾,多攲側之勢,于險勁中求平夷。全卷書風真率自然,痛快淋漓,變化有致,逸趣盎然,反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰:“運筆瀟灑,結構舒暢,蓋教顏魯公化公者。”道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。
    蘇軾
    蘇軾
    出自作品《洞庭中山二賦》
            此二賦筆意雄勁,姿態閑雅,瀟灑飄逸,而結字極緊,集中反映了蘇軾書法“結體短肥”的特點。明張孝思云:“此二賦經營下筆,結構嚴整,郁屈瑰麗之氣,回翔頓挫之姿,真如獅蹲虎踞。”王世貞云:“此不惟以古雅勝,且姿態百出,而結構謹密,無一筆失操縱,當是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。”乾隆曾評:“精氣盤郁豪楮間,首尾麗富,信東坡書中所不多覯。”
    王鐸
    王鐸
    出自作品《行書李賀詩帖》
            王鐸曾言自己書法“獨宗羲獻,”但有前人指出“覺斯年伯書法,全用清臣、海岳、北海諸家,不止入山陰之室也。”從這件“李賀詩”看,此言不虛。
            王鐸確實有“獨宗羲獻”的作品,而這件不是,其欹側之勢出自李北海,迅疾出自米芾,而渾厚明顯是法顏真卿。在這件作品中,王鐸使用大量的濕墨,造成筆痕漲出,形成塊面,與清爽迅疾的筆法形成對比。書法充滿激情,連綿不斷,氣勢貫通。
    祝允明
    祝允明
    出自作品《行草歸田賦》
            本冊因無年款,故鑒賞者據其書風未臻晚年豪放不拘之境界,多定為祝允明中年之作。本冊行書一段,風格中蘊涵了蘇、黃、米、趙,尤其以趙子昂的影響為最多,但又不是全仿。草書一段,仍是規矩有度,而未放任揮灑。兩段用紙相同,應為同一時期所書。從某種意義上說,本冊應該是祝允明嘗試著將宋、元意趣融入晉、唐法度時期的作品。因此,可視為祝允明中年時期的書法精品。
    趙孟頫
    趙孟頫
    出自作品《煙江疊嶂圖詩卷》
            右軍被松雪譽為“總百家之功,極眾體之妙”,而趙孟頫承二王之脈,成為元代集書法之大成者,從而翻開了書法史新的一頁。元代的虞集曾說:“趙松雪書,筆既流利,學亦淵深。觀其書,得心應手,會意成文??ㄉ畹谩堵迳褓x》而攬其標,行書詣《圣教序》而入其室,至于草書,飽《十七帖》而變其形,可謂書之兼學力、天資、神奧神化而不可及矣。”(《式占堂書畫匯考》卷十六)可見趙孟頫博采眾家,熔煉而成自己風格。他的書法風格的全面成熟,黃敦先生認為當在四十歲前后。也有人認為大德五年(1301)到至大三年(1310)才開始形成自己的書法特色。這后一說顯得稍為晚了點。因為大德五年的赤壁二賦、六年的吳興賦卷,都有趙書成熟期的各種標志,他的《重修玄妙觀三門記》楷書,也是成熟的趙體風格。遼寧省博物館的《煙江疊嶂圖詩卷》,末署紀年。但這件作品應是成熟時期的作品無疑。 

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