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    2021-04-11    |   發布者 墨軒齋   |   

    寫書法該用怎樣的速度?

    摘要
    簡介:孫過庭《書譜》中論說較為科學、準確、辯證地闡述了書法運筆的快慢關系...

    孫過庭 《書譜》

    孫過庭 《書譜》

            在運筆過程中,總有速度的快慢疾緩之分。如何掌握好,這可是練筆時不可忽視的大事。明代倪蘇門說:“輕重疾徐四法,維徐為要。”此為主張先學孰慢者。但唐代的韓方明為主張快者,他說:“落筆要快,快則意出。”再如唐宋八大家之一的歐陽詢說:“最不可忙,忙則失勢;次不可緩,緩則骨癡。”

            這些名家的主張均有不同,實際操作中應根據要求不同而論,系統來看,孫過庭《書譜》中論說較為科學、準確、辯證地闡述了運筆的快慢關系:“至有未悟淹留,偏追勁疾;不能迅速,翻效遲重。夫勁速者,超逸之機;遲留者,賞會之致。將反其速,行臻會美之方;專溺于遲,終爽絕倫之妙。能速不速,所謂淹留;因遲就遲,詎名賞會!非夫心閑手敏,難以兼通者焉。”而且孫過庭在行筆實踐方面,也是有深厚積累。所以說,如何把握好運筆的速度、技巧,我們結合孫過庭觀點,從以下幾個方面來強化訓練。

     

    一、運筆速度在各種書體中的變化。
            不同的書體對運筆速度有著不同的要求,切不可千篇一律。行、草書在筆法上有很大的自由度,結字可側跌宕,數個字可纏綿一起或筆斷意連,用筆的張弛伸縮,提按頓挫隨機而變,直線、弧線的任意組合,單個字中的連筆。
            這些都提供了加快運筆速度的契機,或者說,提供了快又可以放慢的條件。那么,楷、篆、隸書的筆法結字是字字、筆筆獨立的,又需細化運筆的過程。這就使運筆在時間上有了慢的條件。當然,也需有筆斷意連的氣韻,但筆法外在表現上已不存在縈帶纏繞,速度自然也就放慢了。
    二、運筆速度與墨分五色的變化。
            墨分五色,墨韻離不開水與宣紙、毛筆的關系,但也和運筆速度息息相關,由于墨落到宣紙上有個滲化的過程,所以落墨之時必須要掌握好火候,不然會失控造成敗墨,就失去其墨趣、墨韻了。因此,在筆中飽蘸墨后應連續寫下去,直到渴墨后不能再寫了,再飽蘸墨寫下去。這里就有一個運筆速度的要求:“筆中飽蘸墨滲化快,此時運筆速度則需快,筆中渴墨滲化慢,此時運筆速度則需慢。”反之,該快而慢,結果是停滯凝結,形成“墨豬”。該慢而快的話,離鈞在《書訣》中說:“未能速而速,謂之狂馳……狂馳則形勢不全。”其實速度與墨色是互為制約、互為表現的一種關系。
    goods-677 杜翠萍四尺對開書法作品篆書《修德延賢》
    杜翠萍 四尺對開 《修德延賢》
    三、運筆速度與節奏韻律、風格的變化。
            風格決定了節奏韻律,節奏韻律的不同產生了風格,它們都存在于各種書體中,都產生了不同的運筆速度:奔放狂爽的,節奏韻律跳動大,運筆速度需勁急;雅逸靜謐的,節奏韻律超于平和,運筆速度徐緩;古樸凝重的,節奏韻律穩重殷實,運行速度需遲澀等。
            同是一個人寫不同作品或書體也會在風格、節奏韻律上有運筆速度的暢達與遲緩,這就要求書寫者掌握好各種需要的運筆速度,特別在風格差異大的、節奏韻律強烈的行草書中,反差極大。
            由此可知,墨色、字體、風格、節奏韻律等對運筆速度都有著嚴格的要求。那么,書法家對各種用筆技巧的熟練掌握能力,顯然就決定了創作成功的關鍵,那樣,在創作時,隨著自己的情性,就能寫出美麗和諧的線條和多姿多彩的書法藝術作品來。

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